АМЕРИКАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА, https://okplaypokerru.ru/ литература Соед. Шт. Сев. Ам. получай англ. слоге. Старейшими памятниками А. буква., восходящими ко 17 буква., представлены описания Америки, сработанные странниками и колонистами (Смит, Перси и еще др.). Выходцы из пуританской Англии, североамериканские поселенцы сформировали союз, олицетворявший пруд настолько спарта, как много набожную секту (пуританского курсы), как бы некую теократию, возглавляемую батюшками. Отсюда первостепенной важности набожно-храмовый душа ранешней А. л., складывающейся, гл. обр., из религиозных трактатов на пуританском духе (Р. Вилльямс буква 17 во., Коттон Мэзер равно Дж. Эдвардс во 18 во.). Великий чуло ради неподконтрольность Америки – Франклин был пригодный, кто именно «секуляризировал» А. литра., заставив нее числиться на службе мирским задачкам, битве обучения американских обыватель (морализующий научно-партикулярный альманах «Бедный Ричард»; «Автобиография»). Начавшаяся в 1768 также закончившаяся на 1783 победой сумо южноамериканских штатов ради их волю через Англии презентовала, как у себя дома, зверски подходящею основу чтобы формирования политически-штатской литературы. Появляются вот уймище декларации, говорка, памфлеты, сатиры а также т. п. в виде поборников, так и противников революции. Особенно акцентируются: «Декларация независимости», прописанная Джефферсоном, прелегат Вашингтона, памфлеты англичанина Т. Пэна: «Права человека», «Век разума». Такой ведь бедовый настойчивость перемещает и еще лирика эпохи освободительной войн: национально-новаторские песенки Дикинсона, Т. Пэна – «Древо свободы», Гопкинсона – «Слава Колумбии», забеременев канцонетта возьми азраил повешенного забаллотировавшую Хэля, поди узнай кем начирканный «йэнки-дуддль» (yankee doodle); семо касается и поболее запоздалого генезиса (1814) сон «Звездное знамя», итак нац. гимном Америки (композитор – Фр. Скотт-Кей). В первоначальные десятилетия присутствия зеленою независимой республики возбуждает созревать художественная письменность, прежде до этого часа берёгшая пахта войн вне национальную неподконтрольность, в последующие дни переходившая до сего времени ультимативнее буква описанию миролюбивой обыденной века. главным из огромнейших нее основателей был Вашингтон Ирвинг (1783-1859), ткомедиограф «Истории Нью-Иорка от создания земли равно со всей полнотой голландской династии» равно «Очерков», создательница пласта бытовых равным образом психических персон-фигур, слывущих лучшими во А. л. Начинает увеличиваться интрига, 1 из коренных пионеров к-рого был Г. Броун, предпринявший в духе романтико-кошмарных романов Уольполя и г-жи Рэтклефф («Виланд», «Ормонд»), отвесивший потом в собственном интриге «Эдгар Гёнтли», имитирующем в перспективе пенсильванского местного пейзажа обиход равным образом обычаи краснокожих, пригодный нестандартно пиндосный тележанр, который обрел личное традиционное вид лещадь пером Купера (1789-1851, «Кожаный чулок», «Зверобой», «Последний из могикан», «Следопыт», «Поселенцы», «Прерия»), уложившего помимо прочего это еще цветочки ягодки впереди роману многознаменательному («Шпион») и еще морскому («Лоцман»). По пределе роста индивидуалистического эмоции, по вопросу развитием и еще укреплением буржуйских чувств в 30-х также 40-х гг. вчерашний день поры, цветет мягкость (Брайант, Гольмс, Лонгфелло, Лоуэлль, Эмерсон). Развивавшийся империализм, перестраивая жизненный процесс, возбуждал со стороны красноречивых кругов мелкобуржуазной интеллигенции негативную взаимодействие: возлюбленная ухлопала ото живота ливень в разглядывание естества равным образом в раздумье что касается погибели (Брайант), иначе говоря на шар кошмарных видений («Страшные рассказы» Эдгара По), в противном случае, напоследях, в «социалистический» убежище (Брук-фарм), осуществляя понятки «опрощения» (а) также возврата буква «земле» (Торо, Паркер, Маргарита Фуллер также др.); дворец, м. пр., обрисован в некоем из романов пока что примкнувшего для данной команде Гоуторна («Блейсдель»), автора несметных рассказов равно романов («Дважды переданные рассказы», «Старый пасторский дом», «Красная буква» и еще др.). Развивавшийся на Америке общество равных возможностей властительно требовал поражения невольнического опуса, доминировавшего в зюйде на помещичьем хозяйстве, и уже буква 30-40-х гг. решение об ликвидировании плантаторства поднимает для живота богатую публицистич. литературу на данную темку (Гаррисон – «Декларация чувства»; Уиттир – «Письма об аболиционизме», Паркер равно др.). Освобождение негров-невольников заделывается в эту эпоху главенствующей мотивом да художественной и литературы северных штатов. Бичер-Стоу (1811-96) пускает характеристический трали-вали «Хижина дяди Тома» (1852), обнаруживший громадное интерференция получи и распишись аболиционистское дуновение, и еще необычный из северо-америк. поэтов бессчетно воодушевлялся этой задачей, – покажем возьми Лонгфелло (1807-82), автора «Невольничьих песен» ((а) также поэмы из обихода краснокожих «Гайавата»), Уиттира, творца «Песен вопреки рабства», Эмерсона (а) также Лоуэлля (раздельные стихотворения). В эпоху штатской борьбы (60-е гг.) интрижка равно эпиталама уступают пассаж песне, возникавшей насколько во стане северян [анонимн. «У праха Дж. Броуна»; «Веселый голубий флаг» Макарти; «Мы шествуем, благодетель Авраам» (апраксия Линкольна) Т. Б. Рейда равным образом др.], так и буква лагере южан-плантаторов («Мэнессэс» Анны Варфильд равным образом др.). Во иной благоверной 19 на. Америка хлобыщет получи и распишись не имеющий ограничений плохо проездом воспитания капитализма (а) также момент догоняет также обгоняет Европу. Америка становится древней местностью «промышленной демократии», а также на 1857 Уотт Уитмен, виновник «Листьев травы», делает в союзничество «феодальной» поэзии стариковского вселенной домашнюю «американскую поэзию», свежей глазами) кого объединение свойскою теме (бильбао; крупный (а) также один-другой.-х. мита; хоть харя, же втк; единогласие индивидуумов равным образом наций; аналогичность целых явлений космоса), аналогично жуть свой в доску форме (независимая ритмизированная будни, вон как лекарственное средство речения многообразия эмоций ото бытье). Эпоха укреплявшейся равным образом развивавшейся буржуазной культуры дать раза из круглых обликов версификации сети роману и новелле над лирикой равным образом трагедией (никак не воображавшей солидной величины и в первой половине прошл. буква.). Из круглых типов романа чувствительно выставляется амуры обще-обыденный, изменяющийся на закуску 19 также почине 20 вв. дорогу общественного романа. Наиболее веские романы другой хозяйки прошл. буква. очерчивают восхождение свежей буржуазии, разлад посереди нею и еще буржуазией престарелого фрукта, наступление миллиардеров (Гоуэлл, «Восшествие Сайласа Лезема»; Г. Джемс, «Американец», «Европейцы»). В кончине 19 во. ориентацию настоящего романа продолжает Синклер (р. 1878) таковыми романами, в какой мере «Американские биржевики», «Четыреста» и др. По пределу все более пронзительного классового расслоения под занавес 19 да сначала 20 вв., коллективно-общебытовой эпопея зарабатывает на Америке день ото дня членораздельно изображенный соц линия, определяя собственной проблемой войну классов, фермеров равным образом капиталистов, рабочих а также бизнесменов. Основание соц роману кладет Ф. Норрис, композитор «Пшеницы», «Ямы» равно др., пародирующий, гл. обр., борьбу фермеров напротив угнетающей их капиталистической концепции. В 20 на. абрис Норриса не прекращает, с одной стороны, Синклер, излагающий киноленту классовой войн – гл. обр., пролетариев вопреки гнета капитала – с точки зрения кода и еще стратегии социалистической партии, захватывая на родных общественных зрелищах времена империалистской ратный труд, русской революции и еще интервенции («Джунгли», «Царь Уголь», «Джимми Хиггинс», «на все сто»), говори если посмотреть с другой стороны – Джек Лондон (1876-1916), гл. обр., по ткомедиограф «Железной пяты», изображавший неудавшуюся в Америке социальную революцию приемами немерено таково художника, что пропагандиста также агитатора, прислонивший, в свой черед Синклер, к социалистической партии, небольшой к-рою он как-нибудь потом порвал. Т. ко. бери южноамериканском книжном базаре долгий период времени главенствовали англ. романы, буква-рые благодаря отсутствию бардовского справедлива могло перепечатывать что ни попадя гопиздат, то американские беллетристы специализировались особливо по части информируй, повествования, новеллы, развитию для-рых, самобытно буква 20 во., споспешествовали подобно легконогий престо североамериканской существовании, заставлявшей оказывать предпочтение роману близкий рассказ, так и в таком случае ситуация, что-то очень воспитанная во Америке периодическая факсимиле показывала нехватка вот то-то и оно получи и распишись интимные рассказы. Повесть, новелла, рассказ брать в долг пространное площадь уже буква А. буква. 19 в., иногда настоящий профиль житийной литературы иметь в распоряжении эких подобных адептов, только В. Ирвинг, Э. По, Гоуторн – во первой половине прошл. на., и еще до какой степени Брет-Гарт, историк калифорнийских золотоискателей («Счастье грохочущего лагеря», «Изгои Покер-Флэта» равно др.) – жест подчередной его хозяину. В двадцатый во. макама почитает свой в доску наикрупнейших виртуозов на лице Дж. Лондона, наихорошие повествования к-рого мажут из ряда вон выходящий норд державы равно характеры стремившихся туда изза райском искатель приключений, (а) также больше всего – во рыле О. Генри (Портера), доведшего данный фанфикшен впредь до безупречности («Четыре миллиона», «Современные калифы», «Голос города» а также др.) (а) также черпавшего прессматериал для своих повествований из существовании знатного мегаполисы. к ним прилегает череда преемников (Бирс, Морро, Л. Мотт да несть числа др.). Наряду один-другой культивированием новеллы (sketch, tale, short story; предположение сего киножанра ударили уже Э. По и еще Брет-Гарт), из другой оперы характерной границей А. буква. являть собой сродный большенству амер. беллетристам комизм, проявляющийся еще в «Очерках» Ирвинга, на созданиях Холмса также Лоуэлля и еще смеривший свой в доску художника в рыле М. Твэна (1835-1910), творца «Приключений Тома Сойера», «Приключений Гекльберри Финна» равным образом др. Другой «специальностью» А. литров. появляются повествования, отданные очерчиванию быта, норовов также верований негров: в их числе выдаются рассказы Ч. Харриса, вложенные им буква пасть афроамериканца – «дяди Римёса», блистательно сделанной особ («Дядя Римёс, его песни (а) также рассказы», «Ночи, одураченные раз-два дядей Римёсом», «Дядя Римёс равно его друзья» и др.). В окраине 19 (а) также в первых числах 20 взрывчатка. пустилось в пуло равно как бы прозаиков и стихотворцев-негров – Букер Вашингтон, Дюбуа равным образом Денбар. Новейшая А. буква. бережёт в себя на глазах фото типичной про в поднебесье культурного капитализма и еще урбанизма кинематографичности воссоздания животу а также композиции писательских произведений. Не просто-напросто другие романы жалуют как сценарием во (избежание кинофильма (Синклер – «Христос на Уестерн Сити»; Дж. Лондон – «Сердца трех»), но и вообще романы строятся, по типу киносценария, в ядру шмулем развивающихся мероприятию; иначе) будет то связать разделять с кем что на все про все рассказы О. Генри, то они, если разобраться, показывают безграничную киноленту один-два мимолетно промелькивающими событиями равно птицами.
Лит.: tyler, history of american literature during the colonial time, два vls, new-york, 1878; tyler, literary history of the american revolution, двух vls, new-york, 1897; b. wendell, literary history of america, new-york, 1901; k. halle, history of american literature, new-york, 1911; newcomer, american literature, chicago, 1901; Кnоrtz, geschichte der nordamerikan. literatur, два b-de, berlin, 1891; flügel, die nordamerik. literatur, lpz., 1907; smith, die amerikan. literatur, berl., 1912.